Projeté du 10 octobre au 21 décembre 2025
October 10th to December 21st, 2025

Votre destin dans le parfum des herbes III

Vernissage / Opening

Vendredi le 10 Octobre dès 18h30
Friday October 10th, starting at 6:30pm
Centre d’exposition L’Imagier, 9 RUE FRONT

L’inauguration de la projection au Centre d’exposition L’imagier sera accompagnée d’une discussion-performance entre l’artiste Mégane Voghell et la commissaire Joséphine Rivard, accessible via Twitch. 

Nous vous recommandons de télécharger l’application Twitch avant votre arrivée pour une expérience plus complète. https://www.twitch.tv/voghell

  • The launch of the screening at l’Imagier will be accompanied by a discussion-performance between artist Mégane Voghell and curator Joséphine Rivard, accessible via Twitch.

    *To enjoy the full experience, we recommend downloading Twitch prior to your arrival. https://www.twitch.tv/voghell

Votre destin dans le parfum des herbes III

Mégane Voghell 2025

Devant vous, votre ombre apparaît

La joueuse y flâne comme dans un musée. Gorgé de vie, le Parc de la Gatineau devient le terrain choisi pour cette simulation du plaisir, une scénographie parfaite pour un samedi d’automne en forêt. La joueuse pose son regard curieux sur la flore; l’interface lui attribue humilité et fragilité, comme la fourmi face à la montagne. À la rencontre du vivant, elle marche à tâtons, explore l’essence de cette nature qui se déploie, accueillante et organisée, dans un simulacre réussi aux parfums de feuillus et de conifères. Qu’il fait bon vivre dans l’illusion de la déconnexion.

Mais plus la joueuse avance, plus le territoire se bonde d’une foule touristique et avide; des photographes, probablement. Celles et ceux-ci encombrent le passage et se précipitent dans le décor, habité·es par cette hâte conquérante de pouvoir en capturer une parcelle. Leur présence n’est pas un retour au monde comme le voudrait une simple balade en forêt, c’est un retour à l’interconnexion; la nature n’est plus un milieu à habiter, elle est une expérience à formater et à posséder individuellement, un fantasme rassurant. Munie de caméras érigées en dispositifs de conquête, cette foule programmée met en scène un regard médiatisé qui, tout en donnant à voir, fait inévitablement écran à la forêt que l’on souhaiterait souveraine. Le trépied devient le drapeau que l’on érige héroïquement sur ce territoire pour confirmer son emprise. 

La joueuse tente d’agir, croit vouloir agir, mais comprend que la conquête se dédouble : la sienne face à l’environnement, mais aussi celle de la foule chasseuse d’images face au territoire. Pour qui ou pour quoi doit-elle s’engager? L’illusion du libre arbitre se met en mouvement dans le doute : la joueuse est désorientée et sa quête se déconstruit progressivement vers une contemplation inerte, voire une mission carrément inaccessible. Indice du double écran, son ombre se dévoile par moment, comme un rappel de l’artefact du corps qui s’acharne. Il est tentant de croire au mythe de la nature lorsque son emballage nous en propose un récit linéaire.

Vous éprouvez une sensation étrange 

Une ruine se révèle soudainement au fil de la déambulation. La foule de photographes s’y précipite tel un monument à admirer sans modération; à travers cette forêt millénaire, ce sont les fondations incomplètes et les fenêtres béantes que l’on veut capter. Alors que Thomas Leopold Willson y avait érigé son usine d’engrais cent ans auparavant, la nature en aura décidé autrement, dissolvant cette architecture scientifique en un théâtre forestier où se côtoient fragilité et persistance. 

La joueuse se mêle donc à la foule et s’y dirige à son tour. Mais devant la ruine, la visite est pourtant anticlimatique, sa fonction accessoire ne menant à aucun déblocage, à aucune récompense. Sa vanité persévère à faire écran - ou à devenir écran, confirmant que sa présence au cœur de cette nature n’est qu’un leurre : un signe pittoresque de l’avant, un vestige déjà absorbé dans le régime du simulacre. 

Or, la ruine est un objet d’admiration qui, même dans sa désuétude, ne perd en rien son pouvoir d’attraction. Objet du temps qui interpelle le récit, la ruine devient un texte fragmenté à compléter, un scénario à fictionnaliser selon ses propres désirs. Séduit·es par la promesse rassurante d’une fabulation, tous·tes veulent la posséder à jamais. 

Le temps semble s’être renversé

Portail vers la civilisation moderne. Glitch temporel et posture impossible, la joueuse fait face à un éternel recommencement : la partie se résout dans la fatigue et la faim, alors que son regard ne peut s’arracher à son propre écran. 

Reste à voir si ce qui persiste est la forêt, la fiction, ou le désir inassouvi de les confondre.

Joséphine Rivard, commissaire

  • Votre destin dans le parfum des herbes III

    Mégane Voghell, 2025

    Before you, your shadow appears.
    The player wanders through it as though in a museum. Brimming with life, Gatineau Park becomes the chosen stage for this simulation of pleasure, a perfect scenography for an autumn Saturday in the forest. The player’s curious gaze rests upon the flora; the interface assigns her humility and fragility, like an ant before a mountain. In meeting the living world, she gropes her way forward, exploring the essence of this nature that unfolds, welcoming, organized, in a successful simulacrum scented with deciduous and coniferous trees. How pleasant it is to live within the illusion of disconnection.

    But the further the player advances, the more the territory fills with a throng of eager tourists, photographers, most likely. They clutter the path and rush into the scene, driven by a conquering haste to capture a fragment of it. Their presence is not a return to the world, as a simple walk in the forest might suggest; it is a return to interconnection. Nature is no longer a milieu to inhabit but an experience to format and possess individually a comforting fantasy. Equipped with cameras raised as instruments of conquest, this programmed crowd stages a mediated gaze that, while revealing, inevitably screens off the forest we wish to see as sovereign. The tripod becomes the flag heroically planted upon the territory to confirm one’s claim.

    The player tries to act, believes she wants to act, but realizes that conquest is doubled: her own in relation to the environment, and that of the image-hunters toward the land. For whom, or for what, should she take a stand? The illusion of free will moves within doubt: the player is disoriented, and her quest gradually unravels into inert contemplation, or perhaps into a mission altogether unreachable. As a sign of the double screen, her shadow appears at times, reminding her of the artifact of the body that persists. It is tempting to believe in the myth of nature when its packaging offers a linear narrative.

    You feel something strange.
    A ruin suddenly reveals itself along the path. The crowd of photographers rushes toward it as though it were a monument to be admired without restraint; within this millennial forest, it is the incomplete foundations and gaping windows that they seek to capture. A hundred years earlier, Thomas Leopold Willson had built his fertilizer factory here, but nature had other plans, dissolving this scientific architecture into a forest theater where fragility and persistence coexist.

    The player blends into the crowd and heads there as well. Yet before the ruin, the visit is anticlimactic: its secondary function leads to no unlocking, no reward. Its vanity persists in obscuring or becoming the screen, confirming that her presence in this nature is but a decoy: a picturesque sign of the past, a remnant already absorbed into the regime of simulacra.
    And yet, the ruin remains an object of admiration that, even in its obsolescence, loses none of its power of attraction. A temporal object that summons narrative, the ruin becomes a fragmented text to be completed a scenario to be fictionalized according to one’s own desires. Seduced by the reassuring promise of fabulation, everyone wishes to possess it forever.

    Time seems to have reversed itself.
    A portal to modern civilization. Temporal glitch and impossible posture the player faces an eternal recommencement: the game resolves itself in fatigue and hunger, as her gaze cannot tear itself away from its own screen.

    What remains to be seen is whether what endures is the forest, the fiction, or the unfulfilled desire to confuse them.

    Joséphine Rivard, Curator